La Métamorphose des Objets
Posséder toute la musique du monde Où je continue à peindre le tableau de ce que devrait être l’interaction musicale à l’heure de l’ordinateur planétaire et des bases de données mondialisées. J’ai rencontré dans les salons du Lutetia à Paris le direc- teur d’une entreprise de distribution de musique en ligne. Je souhaitais que nous collaborions pour que les utilisateurs de QB1 puissent accéder de manière illimitée à leur catalogue de plusieurs millions de titres. J’avais réalisé que ma première idée qui consistait à héberger les fichiers musicaux de nos clients n’était pas tout à fait satisfaisante. Ces titres musicaux sont pour l’essentiel déjà sur l’ordinateur planétaire, en haute qualité et renseignés de manière minutieuse. Ceux qui font ce long travail de bibliothécaires minutieux veulent valoriser leurs bases de données. Il y a matière à s’entendre. Effectivement, mon interlocuteur a semblé séduit par notre approche. Lui aussi avait beaucoup réfléchi au futur de la distribution musicale. Son entreprise a dû adapter ses offres plusieurs fois face aux remous et aux controverses sur la pro- tection des fichiers musicaux, leur « transférabilité » d’un appareil à l’autre, la traque de ceux qui obtiennent ces fichiers par les réseaux « illégaux », ou encore les procédés de surveillance généralisée qui en résultent. Pour moi, tous ces débats n’ont pas de sens, car la notion même de fichier, et donc de téléchargement, va disparaître. Les utilisateurs ne veulent plus entendre parler de format de fichier, de syn- chronisation, de système de protection : ils veulent avoir accès à leur bibliothèque musicale depuis une multitude d’in- terfaces différentes et découvrir d’autres musiques sans autre limitation que leur propre temps et leur propre curiosité. LES MÉTAMORPHOSES DE LA MUSIQUE 117 http://mdo.li/117 103-134-Chap3-Metamorphose:Metamorphose 9/10/09 14:50 Page 117
La Métamorphose des Objets

ISBN:9782916571270
Frédéric Kaplan
2009-06-12
224 pages
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page : 112

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date : 18/03/2010 à 16:04 / author : RL

"Le mécanique est l'ennemi du son" dites-vous. Pourquoi cette affirmation ? Un piano, c'est pas mécanique ? Tous les instruments ne sont ils pas des mécaniques ?

Frederic Kaplan
date : 22/03/2010 à 20:08 / author : Frederic Kaplan

Je parle ici bien sur des procédés d'enregistrement, pas des instruments. Les modes d'enregistrements mécaniques/analogiques donnent toujours une "coloration" particulière au son enregistré. Certains peuvent aimer cette coloration, mais du point de vue de la fidelité de la reproduction le numerique reste a priori meilleur.